{"id":109956,"date":"2025-06-28T15:08:45","date_gmt":"2025-06-28T13:08:45","guid":{"rendered":"https:\/\/pipat-antiquites.fr\/?p=109956"},"modified":"2025-07-28T15:09:15","modified_gmt":"2025-07-28T13:09:15","slug":"les-sculptures-en-platre-editions-epreuve-platre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pipat-antiquites.fr\/fr\/les-sculptures-en-platre-editions-epreuve-platre\/","title":{"rendered":"Les sculptures en pl\u00e2tre"},"content":{"rendered":"

[vc_row unlock_row_content=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb row_height_percent=\u00a0\u00bb0″ override_padding=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb h_padding=\u00a0\u00bb2″ top_padding=\u00a0\u00bb1″ bottom_padding=\u00a0\u00bb5″ overlay_alpha=\u00a0\u00bb50″ gutter_size=\u00a0\u00bb3″ column_width_percent=\u00a0\u00bb100″ shift_y=\u00a0\u00bb0″ z_index=\u00a0\u00bb0″ row_height_use_pixel=\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb][vc_column column_width_use_pixel=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb gutter_size=\u00a0\u00bb3″ font_family=\u00a0\u00bbfont-134980″ overlay_alpha=\u00a0\u00bb50″ shift_x=\u00a0\u00bb0″ shift_y=\u00a0\u00bb0″ shift_y_down=\u00a0\u00bb0″ z_index=\u00a0\u00bb0″ medium_width=\u00a0\u00bb0″ mobile_width=\u00a0\u00bb0″ zoom_width=\u00a0\u00bb0″ zoom_height=\u00a0\u00bb0″ column_width_pixel=\u00a0\u00bb800″ width=\u00a0\u00bb1\/1″][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb134961″]La ma\u00eetrise technique du mat\u00e9riau et des gestes pour le mettre en \u0153uvre, la capacit\u00e9 \u00e0 cr\u00e9er directement en pl\u00e2tre, exigent un v\u00e9ritable savoir-faire artisanal et artistique. Aujourd\u2019hui, les \u00e9ditions de pl\u00e2tre font enfin l\u2019objet d\u2019une revalorisation, qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019\u00e9preuves classiques, \u00e9trang\u00e8res ou purement d\u00e9coratives.[\/vc_column_text][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb170257″]<\/p>\n

L\u2019\u00e2ge d\u2019or du moulage : entre diffusion de l\u2019art et commerce florissant<\/h2>\n

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\u00ab\u202fCombien de morceaux pr\u00e9cieux, dont les amateurs ne sont redevables qu\u2019\u00e0 l\u2019art de mouler\u202f!\u202f\u00bb L\u2019exclamation et l\u2019enthousiasme de cet amateur anonyme en 1780 traduit bien l\u2019importance, au regard des connaisseurs et amateurs \u00e9clair\u00e9s, de l\u2019art du pl\u00e2tre pour conna\u00eetre la sculpture. C\u2019est alors un moyen ais\u00e9 et peu on\u00e9reux de diffuser les chefs d\u2019\u0153uvre qui sont encore la propri\u00e9t\u00e9 des rois et de la haute aristocratie.
\nLa R\u00e9volution puis les d\u00e9buts du XIXe si\u00e8cle ne contredisent pas cet \u00e9lan, trop heureux de favoriser ainsi l\u2019essor du go\u00fbt pour l\u2019Antique et de fournir aux \u00e9coles d\u2019art des mod\u00e8les p\u00e9dagogiques. Le march\u00e9 du moulage conna\u00eet alors une v\u00e9ritable explosion.Des maisons comme celles fond\u00e9es par Pellegrini Poli ou Mathieu Frediani, install\u00e9es \u00e0 Paris d\u00e8s le d\u00e9but du XIXe si\u00e8cle, illustrent cette dynamique. On trouve ainsi dans leurs magasins des \u00ab\u00a0figures en pl\u00e2tre pour d\u00e9cors\u202f\u00bb, des \u00ab\u00a0chapiteaux, bas-reliefs, rosaces, frises \u00bb, des \u00ab\u202fChrists, Saints et Vierges pour les \u00e9glises\u202f\u00bb, ou encore des \u00ab\u202fmoules pour les artistes\u202f\u00bb. Ces ateliers-magasins proposent un vaste \u00e9ventail de mod\u00e8les antiques, religieux ou d\u00e9coratifs, pr\u00eats \u00e0 orner appartements bourgeois, jardins ou lieux de culte. Les mouleurs italiens dominent ce march\u00e9 parisien, r\u00e9put\u00e9s pour leur grande ma\u00eetrise technique qu\u2019ils ont d\u00e9j\u00e0 fait conna\u00eetre par la gypserie.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb109763″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb101872″][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb151120″]<\/p>\n

Des mod\u00e8les pour tous les go\u00fbts<\/h2>\n

[\/vc_custom_heading][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb114043″]Il est bien connu que le XIXe si\u00e8cle change de r\u00e9gime aussi vite qu\u2019il change de mode. Apr\u00e8s le n\u00e9oclassicisme cher \u00e0 l\u2019Empire, on ne jure plus que par les \u0153uvres m\u00e9di\u00e9vales et Renaissance \u00e0 partir des ann\u00e9es 1830. Il demeure pourtant une client\u00e8le plus attach\u00e9e \u00e0 un style qu\u2019\u00e0 l\u2019autre et pour satisfaire tous les go\u00fbts, les mouleurs diversifient leur offre : r\u00e9ductions, copies d\u2019apr\u00e8s gravures, cr\u00e9ations originales inspir\u00e9es de mod\u00e8les c\u00e9l\u00e8bres, voire assemblages cr\u00e9atifs issus du \u00ab\u202fmarcottage\u202f\u00bb \u2013 une technique consistant \u00e0 recombiner plusieurs \u00e9l\u00e9ments de sculptures existantes.<\/p>\n

Par ailleurs, si la client\u00e8le est vari\u00e9e en ses go\u00fbts et ses moyens, elle est aussi diverses dans sa sociologie. Il semble alors que tout le monde soit susceptible d\u2019acqu\u00e9rir une \u00e9dition de pl\u00e2tre. Artistes, amateurs cultiv\u00e9s, d\u00e9corateurs, institutions religieuses ont leurs besoins, leurs exigences et leurs pr\u00e9f\u00e9rences et dictent les tons de la production. C\u2019est bien cette vari\u00e9t\u00e9 qui masque le caract\u00e8re s\u00e9riel de la production, tout en permettant une personnalisation selon les envies (dimensions, patines, etc).[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb89263″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb168730″][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb688836″]<\/p>\n

Le pl\u00e2tre : m\u00e9moire du geste artistique<\/h2>\n

[\/vc_custom_heading][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb117645″]Au-del\u00e0 m\u00eame de la reproduction qui semble dominer l\u2019id\u00e9e que l\u2019on se fait de la production en pl\u00e2tre, ce dernier joue un r\u00f4le central dans la cr\u00e9ation sculpturale elle-m\u00eame. Au XIXe si\u00e8cle, presque tous les sculpteurs, \u00e0 l\u2019exception des tenants de la taille directe, utilisent le pl\u00e2tre comme interm\u00e9diaire entre la terre model\u00e9e et le marbre ou le bronze. Ce mat\u00e9riau, fid\u00e8le au geste initial, est souvent le seul t\u00e9moin de la main de l\u2019artiste.<\/p>\n

Auguste Rodin en fait un usage qui nous semble \u00e9loquent : le sculpteur fait mouler quotidiennement ses \u00e9tudes, de Clemenceau notamment, entre 1911 et 1913, afin de fixer chaque \u00e9tape de son travail. Ces pl\u00e2tres, souvent dat\u00e9s, permettent aujourd\u2019hui de \u00ab\u202fsuivre le fil de sa d\u00e9marche de cr\u00e9ateur\u202f\u00bb rappelle Antoinette Le Normand-Romain, conservatrice et historienne de l’art fran\u00e7aise, sp\u00e9cialiste de la sculpture du XIX\u1d49 si\u00e8cle, et notamment d’Auguste Rodin.[\/vc_column_text][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb461388″]<\/p>\n

D\u00e9clin et oubli au XXe si\u00e8cle<\/h2>\n

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Disgr\u00e2ce in\u00e9vitable apr\u00e8s plus d\u2019un si\u00e8cle d\u2019enthousiasme, le pl\u00e2tre, mati\u00e8re et forme, est d\u00e9consid\u00e9r\u00e9 d\u00e8s le d\u00e9but du XXe si\u00e8cle. \u00c0 peine regard\u00e9 comme des objets secondaires, ces productions sont parfois d\u00e9truites sans m\u00e9nagement. L\u2019un des directeurs du Royal Scottish Museum a la formule acerbe, les renvoyant \u00ab \u00e0 la poussi\u00e8re dont ils venaient \u00bb.
\nOn leur reproche leur multiplicit\u00e9 face \u00e0 l\u2019unicit\u00e9 de l\u2019\u0153uvre et la cr\u00e9ation originale qui doivent primer. S\u2019agit-il d\u2019une r\u00e9action \u00e9pidermique face \u00e0 la soci\u00e9t\u00e9 de consommation qui multiplie par milliers d\u2019exemplaires sans plus aucune consid\u00e9ration pour le geste et l\u2019art ? Peut-\u00eatre.<\/p>\n

Pourtant, certains moulages, comme ceux de la Colonne Trajane r\u00e9alis\u00e9s avant 1669, demeurent des archives inestimables pour l\u2019\u00e9tude d\u2019\u0153uvres ab\u00eem\u00e9es par le temps. \u00c0 ce titre, certains \u00e9chappent de justesse \u00e0 des destructions mortif\u00e8res. En attendant des jours meilleurs\u2026<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb109737″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb449784″][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb149226″]<\/p>\n

Le renouveau contemporain : entre m\u00e9moire et reconnaissance artistique<\/h2>\n

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Enfin les ann\u00e9es 1980 offrir des horizons plus cl\u00e9ments \u00e0 nos pl\u00e2tres d\u2019art. En France, en Allemagne, en Italie ou en Angleterre, un regain d\u2019int\u00e9r\u00eat se porte sur les anciennes collections de moulages. Les conservateurs et les historiens se penchent sur leur histoire, leur redonnant la valeur qu\u2019elles m\u00e9ritent. Le Victoria and Albert Museum, \u00e0 Londres, fait restaurer ses fameuses \u00ab\u202fCast Courts\u202f\u00bb \u00e0 cette \u00e9poque. Ces salles r\u00e9unissant une foisonnante collection de pl\u00e2tres avaient \u00e9t\u00e9 ouvertes en 1873. \u00c0 cette occasion, le magazine The Builder comparait leur visite \u00e0 un premier aper\u00e7u du Mont Blanc, cr\u00e9ant une de ces \u00ab impressions difficiles \u00e0 effacer \u00bb. Et pour cause, une reproduction spectaculaire du David de Michelange ou encore de la colonne Trajane, de la tombe du sculpteur Peter Vischer ou des \u0153uvres de Jean Goujon faisaient – et font toujours – partie des collections.<\/p>\n

Peu \u00e0 peu, les mus\u00e9es r\u00e9int\u00e8grent les pl\u00e2tres dans leurs expositions, aux c\u00f4t\u00e9s des \u0153uvres originales. Ces cr\u00e9ations sont \u00e0 nouveau consid\u00e9r\u00e9s pour leur qualit\u00e9, leur technique. Veronika Tocha, de la Gipsformerei de Berlin (l\u2019atelier de moulage des Mus\u00e9es nationaux), rappelle \u00e0 ce propose qu\u2019\u00ab\u00a0il est possible d\u2019\u00e9tablir des parall\u00e8les entre le moulage en pl\u00e2tre et la photographie, laquelle a aussi longtemps \u00e9t\u00e9 re\u00e7ue de mani\u00e8re r\u00e9ductrice, comme le r\u00e9sultat d\u2019un proc\u00e9d\u00e9 purement technique et un simple moyen de reproduction, pour se voir finalement \u00e9mancip\u00e9e de ce type de lecture et \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e comme une image, et m\u00eame, plus tard, comme une r\u00e9elle forme d\u2019art. Ce processus de reconnaissance, dans le cas des moulages en pl\u00e2tre, n\u2019a toujours pas atteint son terme.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Il en va aussi de la conservation de certains pl\u00e2tres comme de la conservation du patrimoine, car ils sont parfois les seuls traces des \u0153uvres originales disparues, comme les moulages de l\u2019\u00e9glise Santa Maria dei Miracoli r\u00e9alis\u00e9s avant restauration, sont ainsi devenus les seuls t\u00e9moins d\u2019un \u00e9tat disparu.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb109959″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb130459″][vc_custom_heading uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb286373″]<\/p>\n

Une valeur retrouv\u00e9e sur le march\u00e9 de l\u2019art<\/h2>\n

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Dans le sillage de cette reconnaissance mus\u00e9ale et acad\u00e9mique, les moulages retrouvent aussi le chemin des galeries d\u2019antiquaires et des salles de vente. Les grandes maisons telles Sotheby\u2019s, Christie\u2019s, Drouot ou Artcurial proposent d\u00e9sormais des pl\u00e2tres d\u2019atelier ou des \u00e9ditions anciennes avec r\u00e9gularit\u00e9. La provenance, l\u2019\u00e9tat de conservation, la date du tirage ou la filiation avec le mod\u00e8le original influencent fortement leur estimation et le r\u00e9sultat de la vente.<\/p>\n

Du XIXe au XXIe si\u00e8cles, la sculpture moul\u00e9e en pl\u00e2tre a connu plusieurs regards, nombre de contextes et diff\u00e9rentes consid\u00e9rations, passant du rang d\u2019outil p\u00e9dagogique ou d\u00e9coratif \u00e0 celui d\u2019objet patrimonial ou artistique. Sa double nature \u2013 \u00e0 la fois trace fid\u00e8le et cr\u00e9ation autonome \u2013 fait toute sa richesse. En red\u00e9couvrant cette technique, cet art \u00e0 part enti\u00e8re, les mus\u00e9es, artistes contemporains et collectionneurs participent \u00e0 redonner toute sa place au pl\u00e2tre dans l\u2019histoire globale et l\u2019histoire de la sculpture.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb109774″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb186533″][vc_button border_width=\u00a0\u00bb0″ link=\u00a0\u00bburl:https%3A%2F%2Fpipat-antiquites.fr%2Ffr%2Fobjets%2Fplatre-dapres-une-sculpture-en-platre-du-met-museum-de-new-york-xixe-siecle%2F|title:Pl%C3%A2tre%20d%E2%80%99apr%C3%A8s%20une%20sculpture%20en%20pl%C3%A2tre%20du%20MET%20Mus%C3%A9um%20de%20New-York%2C%20XIXe%20si%C3%A8cle|target:_blank\u00a0\u00bb uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb252663″]Acqu\u00e9rir cet objet[\/vc_button][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb555518″]<\/p>\n

Marielle Brie de Lagerac
\n<\/strong>Historienne de l\u2019art pour le march\u00e9 de l\u2019art et les m\u00e9dias culturels.
\nAuteure du blog L\u2019Art de l’Objet<\/p>\n

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