{"id":103506,"date":"2023-09-29T17:55:36","date_gmt":"2023-09-29T15:55:36","guid":{"rendered":"https:\/\/pipat-antiquites.fr\/?p=103506"},"modified":"2024-02-10T17:04:01","modified_gmt":"2024-02-10T16:04:01","slug":"histoire-motif-marqueterie-17-18-19-20-siecle","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/pipat-antiquites.fr\/fr\/histoire-motif-marqueterie-17-18-19-20-siecle\/","title":{"rendered":"La Marqueterie"},"content":{"rendered":"

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Alors que l\u2019intarsia italienne consistait \u00e0 incruster et coller des pi\u00e8ces de bois pr\u00e9cieux dans un panneau de bois massif, la marqueterie est quant \u00e0 elle un proc\u00e9d\u00e9 d\u00e9coratif assemblant et collant de minces feuilles de bois, d\u2019essences color\u00e9es souvent pr\u00e9cieuses, qui s\u2019assemblent comme les pi\u00e8ces d\u2019une puzzle et sont coll\u00e9es \u00e0 la surface du meuble. Elles peuvent \u00eatre enrichies de mat\u00e9riaux pr\u00e9cieux – marbre ivoire, os, \u00e9cailles, fines plaques de m\u00e9tal – \u00e9galement d\u00e9coup\u00e9s pour int\u00e9grer le motif de la marqueterie. Ce dernier est d\u00e9termin\u00e9 par un dessin pr\u00e9paratoire que l\u2019on vient appliquer sur le bois. \u00c0 chacun de ses d\u00e9tails est attribu\u00e9e une essence puis leurs contours sont soigneusement d\u00e9coup\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 une scie \u00e0 marqueter aussi appel\u00e9e bocfil.
\nEn plus de multiplier les essences, l\u2019\u00e9b\u00e9niste varie les motifs m\u00eame de ces derni\u00e8res en variant les coupes en fonction de l\u2019orientation des fibres du bois. Alors que le bois de fil va suivre le sens des fibres (fils) du bois lors de la d\u00e9coupe, le bois de bout les coupent perpendiculairement.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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En modulant l\u2019angle de coupe, l\u2019\u00e9b\u00e9niste peut obtenir une riche gamme d\u2019effets selon les essences qu\u2019il utilise et enrichir ainsi la richesse et le r\u00e9alisme de son motif marquet\u00e9.
\nLes loupes – des excroissances des arbres poussant sur le tronc – offrent des ondulations al\u00e9atoires et souples sur les essences d\u2019orme, d\u2019amboine, d\u2019orme, de peuplier.
\nLes ronces sont des jonctions entre deux branches et pr\u00e9sentent un effet flamm\u00e9 encore r\u00e9chauff\u00e9 dans les essences d\u2019acajou ou de noyer.
\nComme sur une fourrure, les mouchet\u00e9s et les pommel\u00e9s – plus rarement des ocelles – sont obtenues dans les essences d\u2019\u00e9rable et d\u2019acajou notamment.
\nDiff\u00e9rents traitements permettent \u00e9galement d\u2019\u00e9largir la palette des couleurs et de cr\u00e9er des contrastes. Ainsi, l\u2019\u00e9b\u00e9niste dispose un large vocabulaire pour exprimer son talent, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un peintre.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La marqueterie du XVIIe si\u00e8cle<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Au XVIIe si\u00e8cle, le placage du mobilier use avec virtuosit\u00e9 de toutes les possibilit\u00e9s d\u00e9coratives offertes par les variations de coupe. Ce style d\u2019ornement, g\u00e9om\u00e9trique et abstrait, est nomm\u00e9 frisage et les raccords de ses feuilles de placages ont souvent un effet spectaculaire.
\nRivalisant gr\u00e2ce \u00e0 ses motifs figur\u00e9s, la marqueterie d\u00e9laisse souvent les effets de coupe pour les palettes naturelles des bois de pays ou des nouveaux bois exotiques qui parviennent en Europe, et en France en particulier, \u00e0 partir du XVIe si\u00e8cle. Le XVIIe si\u00e8cle fran\u00e7ais atteint ainsi une ma\u00eetrise remarquable de ces essences. Pourtant, les \u00e9b\u00e9nistes alors en vue au d\u00e9but du r\u00e8gne de Louis XIV – dans les ann\u00e9es 1650 et 1660 en particulier – sont originaires des Pays-Bas (Pierre Gole, Jacques Sommer). N\u00e9anmoins, ils ne tardent pas \u00e0 faire des \u00e9mules et les premiers motifs encore tr\u00e8s emprunts de Renaissance fran\u00e7aise (vases fleuris, rinceaux, foisonnement v\u00e9g\u00e9tal habit\u00e9 d\u2019insectes, de papillons et d\u2019escargots) c\u00e8dent la place \u00e0 des d\u00e9cors \u00e0 la B\u00e9rain grandiloquents dans les ann\u00e9es 1680.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Alors que Louis XIV s\u2019\u00e9rige en commandeur des arts, l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie cr\u00e9\u00e9 pour lui une marqueterie opulente et fastueuse, toute \u00e0 sa gloire, m\u00ealant les enroulements de feuilles d\u2019acanthes \u00e0 des all\u00e9gories mythologiques. Acm\u00e9 de cette production, la marqueterie Boulle au d\u00e9but du XVIIIe si\u00e8cle marque \u00e0 la fois la fin de r\u00e8gne du Roi Soleil et l\u2019\u00e9xub\u00e9rance propre \u00e0 ce style. Cette marqueterie se caract\u00e9rise par une d\u00e9coupe simultan\u00e9e de feuilles d\u2019\u00e9cailles de tortue et de feuilles d\u2019\u00e9tain ou de cuivre permettant de r\u00e9aliser deux meubles identiques. Le premier est plaqu\u00e9 de motifs de m\u00e9tal sur fond d\u2019\u00e9cailles, c\u2019est la premi\u00e8re partie. Le second est orn\u00e9e de motifs d\u2019\u00e9cailles sur fond de m\u00e9tal, c\u2019est la contre-partie. Aussi prestigieuse soit-elle, la marqueterie Boulle conclut le r\u00e8gne de Louis XIV et passe l\u2019envie \u00e0 la g\u00e9n\u00e9ration suivante de la haute noblesse d\u2019aller plus avant dans le mobilier marquet\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La marqueterie du XVIIIe si\u00e8cle<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Pendant quelques temps, la marqueterie doit s\u2019effacer face au succ\u00e8s des laques et des vernis ; le vernis Martin invent\u00e9 en 1728 est \u00e0 ce titre un s\u00e9rieux concurrent. C\u2019est pourtant le XVIIIe si\u00e8cle qui fait les grandes heures de la marqueterie fran\u00e7aise. Une fois assagie et d\u00e9barrass\u00e9e de sa gangue baroque tout \u00e0 la magnificence du roi, la marqueterie retrouve sa joliesse d\u2019antan, le raffinement et le d\u00e9licat de la seconde moiti\u00e9 du XVIIIe si\u00e8cle privil\u00e9giant des mat\u00e9riaux d\u2019un luxe inou\u00ef sur de petits meubles charmants.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb103516″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb682507″][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb117839″]<\/p>\n

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Charles Cressent (1685-1768), Jean-Fran\u00e7ois \u0152ben (1721-1763) ou Jean-Henri Riesner (1734-1806) sont autant de grands noms qui signent des marqueteries d\u2019une maestria encore in\u00e9gal\u00e9e. La diversit\u00e9 des essences exotiques alors disponibles permettent aux \u00e9b\u00e9nistes de rivaliser avec les peintres. L\u2019acajou, l\u2019amarante, le santal, lambine, le palissandre, le bois de rose ou de violette \u00e9toffent une palette sophistiqu\u00e9e enrichie de bois teint\u00e9s en rouge, en bleu, en gris, en vert ou en jaune. Les essences sont trait\u00e9es avec des acides ou plong\u00e9s dans le sable chaud pour les assombrir, les \u00e9claircir ou r\u00e9v\u00e9ler des n\u0153uds ou des fils.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb103518″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb141876″][vc_single_image media=\u00a0\u00bb103520″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb382723″][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb759673″]<\/p>\n

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Il est h\u00e9las bien difficile d\u2019imaginer aujourd\u2019hui comment ces marqueteries animaient les pr\u00e9cieux meubles qui nous sont parvenus. Le temps et la lumi\u00e8re ont affadi les couleurs et il ne reste quasiment plus rien des d\u00e9cors multicolores et \u00e9clatants qui paraient alors les int\u00e9rieurs. Dans une telle d\u00e9bauche de couleurs, les d\u00e9cors revenus aux motifs de bouquets, de paniers fleuris mais aussi de paysages, de sc\u00e8nes charmantes, de paysages antiques et de chinoiseries, d\u2019architectures et de g\u00e9om\u00e9tries, d\u2019acanthes et de troph\u00e9es, \u00e9lev\u00e8rent les \u00e9b\u00e9nistes au rang de \u00ab\u00a0peintres en bois\u00a0\u00bb.
\n\u00c0 l\u2019instar des tableaux, les marqueteries \u00e9taient vernies ou cir\u00e9es, avec une pr\u00e9dilection pour le vernis de Venise, un m\u00e9lange d\u2019alcool, de sandaraque, d\u2019huile, de mastic et de gomme.<\/p>\n

Jusqu\u2019\u00e0 la fin du si\u00e8cle, les feuilles de bois sont toujours sci\u00e9es \u00e0 la main et leur \u00e9paisseur varie de 3.5 \u00e0 2 millim\u00e8tres pour les plus minces. Une diff\u00e9rence notable avec les feuilles bient\u00f4t d\u00e9coup\u00e9es \u00e0 la machine au XIXe si\u00e8cle dont l\u2019\u00e9paisseur n\u2019exc\u00e8de pas 1.5 millim\u00e8tres. Cette admirable finesse est pourtant le talon d\u2019Achille de cette marqueterie moderne, plus fragiles que son a\u00efeule, et qui a parfois, pour certaines productions h\u00e2tives, une f\u00e2cheuse tendance \u00e0 fendiller.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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La marqueterie du XIXe si\u00e8cle<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Au lendemain de la R\u00e9volution, l\u2019heure n\u2019est plus \u00e0 la marqueterie mais \u00e0 la solennelle puret\u00e9 du style Empire. Apr\u00e8s 1815, la Restauration ne restaure pourtant pas le go\u00fbt pour la marqueterie et il fait attendre le r\u00e8gne de Charles X pour qu\u2019une marqueterie fine et \u00e9l\u00e9gante ne retrouve le chemin des petits meubles en bois clair chers \u00e0 ce style. Les motifs de bois bruns ou miel sont alors des \u00e9vocations savantes de styles antiques : des palmes \u00e9trusques, des frises de grecques ou encore des palmes romaines. Le style Louis-Philippe alterne marqueterie claire sur bois fonc\u00e9s ou \u00e0 l\u2019inverse marqueterie sombre sur bois clair pour figurer des motifs sans grande originalit\u00e9, des bouquets de fleurs essentiellement.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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C\u2019est surtout sous le r\u00e8gne de Napol\u00e9on III que reviennent en gr\u00e2ce les peintures de bois. \u00c0 l\u2019aune de l\u2019historicisme, le go\u00fbt pour les copies pr\u00e9cieuses de meubles anciens n\u2019a pas vocation \u00e0 satisfaire le go\u00fbt bourgeois mais bien \u00e0 meubler les int\u00e9rieurs de la famille imp\u00e9riale et de la haute aristocratie. Cette p\u00e9riode permet de retrouver un haut niveau de technicit\u00e9 et les \u00e9b\u00e9nistes s\u2019\u00e9l\u00e8vent alors quasiment au rang de leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs du XVIIIe si\u00e8cle. Les placages sont sophistiqu\u00e9s, les marqueteries exquises et le raffinement atteint des sommets. Du somptueux style baroque Louis quatorzien aux d\u00e9licatesses antiques du style Louis XVI en passant par la gait\u00e9 charmante du style Louis XV, la marqueterie fran\u00e7aise vit un nouvel \u00e2ge d\u2019or dont nombre de tr\u00e8s belles pi\u00e8ces nous sont parvenues aujourd\u2019hui.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

[\/vc_column_text][vc_single_image media=\u00a0\u00bb92500″ caption=\u00a0\u00bbyes\u00a0\u00bb media_width_percent=\u00a0\u00bb100″ uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb182991″][vc_column_text uncode_shortcode_id=\u00a0\u00bb422688″]<\/p>\n

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Elle est la derni\u00e8re expression classique de l\u2019\u00e9b\u00e9nisterie fran\u00e7aise. Au tournant du si\u00e8cle, l\u2019\u00e9cole de Nancy et l\u2019Art Nouveau vont plonger le mobilier et les arts d\u00e9coratifs dans une modernit\u00e9 qui entra\u00eenera jusqu\u2019\u00e0 la marqueterie. Portant en majest\u00e9 le r\u00e8gne v\u00e9g\u00e9tal et animal, les oeuvres marquet\u00e9es d\u2019\u00c9mile Gall\u00e9 ou de Louis Majorelle n\u2019oseront pourtant pas franchir le pas de l\u2019abstraction et de la stylisation. Au milieu des ann\u00e9es 1920, Jacques-\u00c9mile Ruhlmann r\u00e9veillera la marqueterie en magnifiant les qualit\u00e9s esth\u00e9tiques de ses essences, poursuivant finalement le chemin amorc\u00e9 par le placage.<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n

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Aujourd\u2019hui, les cr\u00e9ations de marqueterie dans le design contemporain sont aussi rares que spectaculaires. Et, si cet art perdure \u00e0 bas bruit, les pi\u00e8ces qui ont fait sa grandeur sont toujours des incontournables des int\u00e9rieurs qui se piquent d\u2019originalit\u00e9 aussi bien que de qualit\u00e9.<\/p>\n<\/div>\n

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Marielle Brie de Lagerac
\n<\/strong>Historienne de l\u2019art pour le march\u00e9 de l\u2019art et les m\u00e9dias culturels.
\nAuteure du blog Objets d\u2019Art et d\u2019Histoire<\/p>\n

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